نمط «ورد» في السجاد المنسوج يدوياً

تصميم "Golfarang" في السجاد الإيراني المنسوج يدوياً

دخل تصميم الزهرة، المعروف بأسماء مختلفة مثل: زهرة كوبليني، والورد، وورد الملفوف، وزهرة الجيرسي، إلى الفنون والحرف اليدوية في إيران منذ نهاية العصر الصفوي، في نفس الوقت الذي دخلت فيه موجة الرسم الأوروبية الضخمة، الرسوم التوضيحية واللوحات الطبيعية، واستخدمت على نطاق واسع في المنسوجات اليدوية ووجدت فنونًا إيرانية أخرى. على الرغم من أنه قبل هذا النمط، تم استخدام الزهرة الحمراء الإيرانية الأصلية في أقمشة العصر الصفوي؛ ولكن إلى هذا الحد وهذا النوع من الأسلوب الطبيعي، الذي يمكن رؤية أمثلة مباشرة عليه في فن القرنين الثامن عشر والتاسع عشر في الغرب، لم يتم استخدامه.

خلفية نسيج تصميم Golfarang في إيران

نظرًا لجمالها، سواء كان حقيقيًا أو مجردًا أو خياليًا، فقد اعتبرت الزهور من أكثر الزخارف شيوعًا للسجاد الإيراني منذ الماضي البعيد وحتى يومنا هذا. في الواقع، يعد استخدام الزخارف الزهرية على السجاد المنسوج يدويًا أو منتجات الحرف اليدوية الأخرى أداة للفنانين الإيرانيين لتصوير جمال الطبيعة. يعد عصر القاجار في الواقع نقطة انطلاق الحداثة والتغريب في الفن الإيراني بسبب معرفة الإيرانيين بالفن والثقافة الأوروبية. لقد غير فن العصر القاجاري، وخاصة في مجال تصميم السجاد، اتجاهه من المحتوى والشكل الشرقي إلى الغربي. أما السجاد ذو نمط الحديقة، والذي كان له تأثير سماوي وروحي في العصر الصفوي، فقد تغير شكله وأصبح حدائق ذات أزهار ترابية وخرسانية على الطراز الأوروبي. ومن بين فرانج فرنج وفرنج بازه، انطبع تصميم "زهرة المحمدي" الإيرانية كصورة جميلة على السجادة المنسوجة يدوياً وأصبحت تعرف باسم "زهرة فرانج"، وأصبح نسيج السجاد بتصميم جولفارانج. تحظى بشعبية كبيرة منذ فترة القاجار فصاعدًا.

العجل في السجاد الإيراني وغير الإيراني

يعتمد دور الورود في السجاد على التصاميم الطبيعية الأوروبية، بحيث تتكرر عادة زهرة حمراء كبيرة ومورقة في جميع أنحاء النص. كما تم استخدام تصميم الملفوف الوردي في السجاد التذكاري في منتصف القرن التاسع عشر الميلادي، والسجاد التركي المصمم على الطراز "المجيدي" وسجاد القرن التاسع عشر في كاراباخ وأذربيجان. في السجاد الإيراني، غالبًا ما تكون الزهور مشوهة عن نوعها الطبيعي، ونادرا ما يُلاحظ الشكل الطبيعي للزهرة في هذا السجاد اليدوي. إن تغيير دور المواد من حالتها الطبيعية للتنسيق مع أنماط السجاد الأخرى هو علامة على البراعة الفنية للمصممين والنساجين الإيرانيين، وهذا العمل الفني له تأثير كبير على نمط السجاد حيث أنه يعبر أيضًا عن "مكان النسيج" "من السجادة.

خصائص سجادة جولفارانغ الإيرانية

يستخدم الشكل الطبيعي أو المعدل لمعظم الزهور في تصميم سجاد القطيفة الإيراني، ومنها: الأقحوان وأصنافه، عباد الشمس، الزهور الورقية، زهور الشاه عباسي، زهور البيتونيا، زهور الحناء، زهور الخطمي، زهور سورية، لاله عباسي في الواقع، تصميم الزهرة هو الوردة الأوروبية التي وجدت طريقها إلى السجاد الإيراني. لنكون أكثر دقة، تصميم الزهرة مستوحى من الزهور الفرنسية. هذا النمط، المعروف أيضًا باسم لويس فيليب، تم تكليفه لأول مرة من قبل محبي السجاد الفرنسي في أوائل القرن الثالث عشر. كانت منسوجة. استمر نسج السجاد بهذا النمط في إيران لأكثر من قرن ولا يزال يستخدم في العديد من مناطق إيران. ومن السمات المميزة لسجاد جولفارانغ استخدام اللون الوردي والنيلي والأخضر الفاتح والبيج وغيرها من الألوان غير العادية التي لا تستخدم عادة في تلوين السجاد الإيراني الأصيل.

في أي مناطق إيران يتم نسج نمط جولفارانج؟

وفي إيران، غالبًا ما يتم نسج السجاد ذو التصميمات الطبيعية في مدن كرمان وتبريز وكاشان وأصفهان أكثر من المناطق الأخرى، وبشكل عام يمكن القول أن الرسم على السجاد بدأ بشكل رئيسي في مدينتي كرمان وكاشان. لكن حاليًا، تتعامل مدينتا تبريز وأصفهان أيضًا مع نسيج التصاميم التصويرية والطبيعية. كما تفوقت مدينة تبريز على غيرها من الأماكن في إلهام الصور والعناصر الغربية في تصميم السجاد المنسوج على الطراز الأوروبي. وبعبارة أكثر اكتمالا، الدور الطبيعي للجلفارنج، الذي أصبح شائعا في إيران منذ فترة القاجار، وبدأ نسج السجاد بهذا التصميم في إقليم كردستان وانتشر في كرمان وبعض الأماكن الأخرى أيضا، وأحيانا يتم استخدام انتشار وأحيانا في التصاميم المتكاملة اليوم، يتم نسج تصميم جولفارانج في معظم مناطق نسج السجاد في إيران. لكن من أهم هذه المناطق يمكننا أن نذكر تبريز، قم، كاشان، بيجار، سنندج، ملاير، هاوند أراك، كشمار، كرمان، مناطق نسج السجاد في محافظة جهارمحال بختياري، إيلات خامسة وعرب. وفيما يلي سنتناول أهم مناطق نسج سجاد جولفارانغ في إيران وأبرز خصائص سجاد جولفارانغ في كل منطقة من هذه المناطق.

تصميم الزهور في سجادة تبريز

يستخدم مصنعو السجاد في تبريز تصميم Golfarang جنبًا إلى جنب مع التصميمات الشائعة الأخرى في المنطقة على مدار السبعين عامًا الماضية. وفي حوالي عام 1930م، ظهرت أنماط الزهور التي تشمل الورود مع زهور أخرى بشكل طبيعي في سجاد تبريز. كان دور المناظر الطبيعية أو التصاميم التصويرية للأشخاص والمباني المشهورة والمهمّة من بين التصاميم المفضلة والشائعة الأخرى في هذا العصر. إن وصول تصاميم جولفارانغ تحت شعار التصاميم الحداثية واستخدام الألوان المتنوعة من الوردي والأصفر والبرتقالي والأرجواني ذات الكثافة العالية والأزرق المختلف عن اللون الأزرق الجميل للسجاد الأذربيجاني القديم من أبرز معالم تبريز سجاد جولفارانج.

تصميم الزهرة في سجادة قم

وبما أن أسلوب ونوعية نسج السجاد في قم قريبان جدًا من كاشان، فمن المحتمل أن يكون فن نسج السجاد قد دخل إلى هذه المنطقة من كاشان. ولم يكن لدى قم ويزد ونايين إنتاجات كبيرة في نسج السجاد حتى منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، ولم يتم حتى الآن التعرف على أي سجاد يعود تاريخه إلى عام 1940 ومنسوج في قم. قبل حوالي خمسة وسبعين عامًا، جلب تجار كاشان نساجي السجاد إلى قم، وبدأ نسج السجاد على نطاق محدود، وبعد عشرين عامًا، استمر نسج السجاد بشكل متقدم. ويفضل نساجو قم نسج تصميمات من مناطق أخرى تم قبولها مع بعض التغييرات، ومن بينها، أحد التصميمات الأكثر استخدامًا هو تصميم جولفارنج وزال السلطان. تحتوي التصميمات الزهرية لهذه المنطقة على العديد من الشرائط الزهرية، ويتم تنفيذ الحدود بباقات صغيرة توضع على الشرائط أو توضع بشكل حر. تتشابه التصاميم الجميلة والقديمة لمدينة قم إلى حد كبير مع التصاميم الهندية المنغولية في القرنين السابع عشر والثامن عشر. وفي السنوات الأخيرة، اكتسب سجاد زهرة الحرير في قم الكثير من الشهرة من حيث الجمال وتنوع الألوان والأناقة.

تصميم الزهور في سجادة كرمان

كانت الفترة ما بين 1300 و1320 ذروة استخدام تصاميم الزهور وغيرها من العناصر غير الإيرانية في السجاد المنسوج الحضري في إيران، وخاصة في كرمان. بين السنوات المذكورة، ظهرت طلبات عديدة من الدول الأوروبية، وخاصة فرنسا وإنجلترا، للسجاد ذو التصميمات الزهرية غير الإيرانية المشابهة للنباتات، والتي كانت مشهورة في ذلك الوقت أيضًا بتصميمات النسيج، مما أثار عددًا كبيرًا من المصممين الإيرانيين، خاصة في كرمان ، لتصميم السجاد مع دفع هذه الزخارف. في صناعة نسج السجاد في كرمان، كان عبد الحسين ميرزا ​​فرمانفارما أول شخص ابتكر دور الجلفارانغ وصناعة الوجه بين التصاميم التقليدية لإيران في القرن التاسع عشر. إظهار نبلاء فرنسا بملابس خاصة في الحديقة والخضرة في السجاد الفرنسي المصور هو أحد مميزات تصميمات السجاد في هذا البلد. كما أثرت هذه التصميمات أيضًا على بعض السجاد المنسوج جيدًا في كرمان في بداية القرن المعاصر. بالطبع، منذ القرن السابع عشر، يُنسب أيضًا عدد من السجاد الإيراني المنسوج، المزخرف بالزهور والشجيرات الورقية، إلى كرمان. وفي سيرجان أيضاً، وهي أحد أهم مراكز نسج السجاد للأفشار في كرمان، يستخدمون تصميمات الزهور والمزهريات والزهور، التي يسميها الأفشار "موسي خاني"، في نسج سجادهم. ورغم أن استخدام الورد في سجاد هذه المنطقة قد يكون متأخراً وبداية إنتاجيته تكون في منتصف القرن التاسع عشر أو قبله بقليل؛ ولكن قبل ذلك، كان يستخدم في نسج الشال بأبعاد أصغر بكثير. بعد نهاية الحرب العالمية الثانية، بدأ عصر جديد من الذوق الأمريكي. أراد السوق الأمريكي أنماطًا من الزهور على طراز الزهور المنسوجة الفرنسية، ونتيجة لذلك، قام مصممو كرمان بتعديل أنماط الزهور المنسوجة من "أبوسان" و"سونري" وأصبحت هذه الأنماط تُعرف باسم جوبلين أو جولفارانج في إيران. ولهذا السبب تسمى هذه الفترة بالفترة "الفرنسية" أو فترة "الجوبلين". استخدام اللونين الوردي والأزرق الفاتح ووضعهما بين الألوان الغامقة، من مميزات سجادة الاسفندة. الزهرة الحمراء هي إحدى المواضيع المفضلة لدى تجار إسفنجة. وفي القرن الماضي، كان هذا الدور هو المثل الأعلى للنساجين الخطلوي، وقد تم نقله إلى اسفندة منذ بداية هذا القرن. أسباب هذا التحول غير واضحة، لكن يمكن أن يكون الطلب على سجاد الأفوندة، الذي تزايد منذ بداية هذا القرن، هو السبب وراء هذه التحركات. يكتب تانافولي أيضًا عن نسج السجاد القديم في هذه المنطقة: السجاد الذي قمت بفحصه جميعه لديه عقد متناظرة وتصميماته أشبه بنوع جولفارانج بألوان مبهجة ومكثفة، على الرغم من أن نسيجه ليس صلبًا مثل الأزانده اليوم. تصميم وردة اسفندغة في السجاد لا يختلف بشكل عام عن بعضها البعض، وهو عبارة عن نمط وردة يتكرر في نص السجادة. من حيث الأساس فهو يشبه تصميم موسى خاني الشهير، مع الفارق أن تصميم موسى خاني هندسي، لكن هذا التصميم منحني وأزهاره طبيعية. يقع باردسير في منتصف طريق سيرجان كرمان مباشرةً، وكجسر كان فعالاً في ربط سجاد كرمان وبدو سيرجان. يُظهر سجاد هذه المنطقة حديقة من الزهور الحمراء.

تصميم الزهور في سجاد ساروق والأراك

بداية توسع تجارة سجاد الأراك وزيادة بيوت التجارة الخارجية تكون في نهاية عهد ناصر الدين شاه وعهد مظفر الدين شاه وأحمد شاه وبداية العهد البهلوي. وبسبب تأثير الثقافة وتطبيق الذوق من خلال منتجي السجاد، تتأثر المنطقة تدريجياً بالتصاميم والأنماط الأوروبية. على الرغم من وجود أدلة كثيرة من هذا الوقت على أن الشركات المذكورة أعدت التصميمات والألوان بنفسها وفي بعض الأحيان قدمت عينات مرسومة من التصميم للمصممين، إلا أن الخصائص المحلية والمحلية واستخدام التصميمات والألوان الخاصة للمنطقة لها أيضًا قيمة ويستخدم. بعض التصاميم، مثل مزهرية الزهور والأرضية البسيطة، المتأثرة بتصميمات السجاد، التي قام بها مصممون ونساجون ماهرون، تناسب تقريباً منطقة أراك كما هو الحال في المناطق الأخرى. وفي بعض مناطق أراك مثل ساروق والفرحان يعود هذا الفن إلى سنوات طويلة مضت. وفي المناطق التي لنسج السجاد تاريخ طويل، فبالإضافة إلى استخدام التصاميم المستخدمة في قم وأراك وأنواع مختلفة من لخترنج شاه عباسي وخشتي بختياري وتصميمات باقة الزهور والأشجار، فإنهم يستخدمون أيضًا تصاميم الجرافرانج في نسج السجاد.

تصميم الزهرة في سجادة ليليان

وكانت ليليان التي تقع على بعد 15 كيلومتراً غرباً جنوب طريق خمين-آراك، أشهر قرية أرمنية خالصة في منطقة كامره، والتي أطلق عليها الأرمن اسم ليليهان. ومن التصاميم المستخدمة في نسج السجاد في هذه المنطقة هو تصميم الوردة. وفي هذا التصميم توجد زهرة كبيرة ذات ثماني بتلات في وسط السجادة، وهي محاطة بثمانية ورود بأوراقها. وفي مزالغان، يتم نسج تصميم مختلف تمامًا على السجاد. مع جودة أن مطاط التصميم مفصول عن النص الأحمر والأرضية السادة بخطوط منحنية. توضع بداخلها باقات من الزهور الحمراء ووسطها البرجموت.

تصميم الزهور على سجادة الكشمير

منذ عام 1366، ونظرًا للسوق الممتاز والاستثنائي لسجاد ناين، بدأ عدد كبير من النساجين الكشميريين في توريد السجاد بهذه الطريقة. حاليًا، يتم نسج التصميمات والزخارف المستخدمة في كشمير، بالإضافة إلى تصميمات ناين وكاشان وتصميمات الصور وجميع أنواع التصميمات تحت الأرض، والإنسان، وشاه عباسي لكه تارانج على طراز مشهد، وتصميمات جولفارانج الجديدة أيضًا في هذه المدينة. نمط جولفارانغ ذو الألوان الخاصة للسجاد الكشميري لاحظه النساجون والمصممون الكشميريون منذ وقت متأخر، ويستمر عرضه وإنتاجه بشكل متقطع، ولا يمكن أن ترجع بدايته وتوسعه إلى فترة معينة. وأيضًا، منذ حوالي 32 عامًا، شوهدت بشكل متقطع زخارف طينية على طراز السجاد البختياري في السجاد الكشميري، وتوقف إنتاجه.

تصميم الزهور في سجادة بيرجند

كما تم نسج تصميم جولفارانج في سجاد منطقة بيرجند، وخاصة قرية دراخش. وبطبيعة الحال، وفقا لجول، فإن العينة القديمة غير متوفرة. وعن وصول هذا التصميم إلى بيرجند يقول محمد زهرائي (أحد المساهمين في شركة شرق بيرجند): "لأول مرة في عام 1310، تم تقديم قطعة قماش منقوشة بتصميم زهرة لشوكت الملوك بأمر رضا شاه لنسج سجادة وفقا لذلك. أحضر لي الخطة. وبعد مرور بعض الوقت، رسمت الخطة وقدمتها. لقد تم تقليد هذا التصميم منذ فترة طويلة بطرق مختلفة في سجاد هذه المنطقة. »

تصميم الزهرة في سجادة أصفهان

في عهد الشاه عباس الثاني الصفوي في أصفهان، نشهد حركة الرسم التوضيحي ودخول الصور غير الإيرانية إلى الرسم الإيراني والفنون الإيرانية التقليدية الأخرى مثل التصميم التقليدي وأنماط السجاد، وبذور الزخارف المتكيفة في الواقع ويظهر معنى الكلمة في المنسوجات الإيرانية، وخاصة السجاد الإيراني، في هذه الفترة. ويرى الباحث في السجاد توراج جوهرة أن "تحول الورد الإيراني الجميل إلى ورود أجنبية والأكثر مؤسفا، فإن تحول كليهما إلى عينات اليوم كان له بالغ الأثر على السجاد الإيراني ووضعه على المسار الذي نشهده اليوم". على الرغم من أن أسلوب الجلفارانغ والرسوم التوضيحية متناثرة ومتناثرة (ولكنها محسوبة) في سجادة أصفهان، إلا أن مثل هذا الاتجاه لم يتمكن من حجب هيكله وأساسه مثل السجاد الآخر. وفي الواقع فإن منهج الملوك الصفويين في الرسم والأساليب الأوروبية لم يترك أثرا على سجاد أصفهان، كما أن المدينة نفسها، التي أصبحت بوابة لدخول الأعمال والأساليب الغربية، حافظت على سجادها بأسس متينة وأصيلة من السجاد الإيراني. تتكون معظم أنماط السجاد الجديد في أصفهان من تصميمات لكح وتنراج. يعد تصميم الزهور جنبًا إلى جنب مع تصميمات وإطارات شجرة الصيد والمزهريات والأفشان من بين التصميمات الأخرى المستخدمة في هذه المنطقة.

تصميم الزهور في سجادة كاشان

وفي كاشان، تشكل أنواع تصاميم أفشان وغولداني وشيكارغاهي وجيلفارانغ جزءًا مهمًا من زخارف هذه المنطقة. ومن خصائص مظهرها أنه عادة ما يكون هناك لونان سائدان في سجاد هذه المنطقة، وهما الأزرق والأحمر، والمواد المختلطة من الأحمر والطوب؛ يؤدي هذا إلى تجانس داكن نسبيًا في لون سجاد كاشان جولفارانج.

كلمة أخيرة

جولفارانغ هو أحد الزخارف التي ظهرت في السجاد الإيراني المنسوج يدوياً منذ فترة القاجار فصاعداً، وأساسه هو تعديل للورد الفرنسي بطريقة طبيعية. بدأ نسج سجاد جولفارانغ أولاً في كردستان ثم وصل إلى مناطق مثل كرمان وتبريز وأصفهان وكاشان وقم وغيرها، وهي المناطق التي تجذب العديد من العملاء في الأسواق المحلية والخارجية للسجاد المنسوج يدويًا في إيران.

من أجل  شراء السجاد المنسوج يدوياً   ، شراء بساط المنسوج يدوياً ، وأيضاً  شراء لوحة السجاد اليدوية ، يمكنك الاستفسار إلكترونياً من متجر هويدا للسجاد وتسجيل جميع طلباتك. وأينما كنت في العالم، سيتم يتم تسليمها إلى العنوان المطلوب في أقل من 4 أيام عمل.      

إذا كنت مهتمًا بقراءة مقالات أخرى في مجال  السجاد المنسوج يدويًا أو لوحة السجاد اليدوية ، فيرجى الرجوع إلى قاعدة بيانات المقالات التجارية لشركة هویدا .