نمط «الهندسة» في السجاد المنسوج يدوياً

الأشكال الهندسية والزخارف الهندسية في السجاد الإيراني

يتم إنتاج سجادة مصنوعة من الصوف أو القطن أو الحرير والخيوط في إيران منذ فترة طويلة بتصميمات وأحجام مختلفة، وقد تم استخدامها للبطانة والعزل الحراري وكذلك لتزيين أرضية المنازل. يعد السجاد أحد أهم منتجات الحرف اليدوية في إيران، ويعتبر إنتاجه من أكثر الأنشطة الاقتصادية ربحية وقيمة للعديد من المؤسسات والأشخاص والشركات المرتبطة به. إن إنتاج منتج سجاد مناسب وفقاً لمعايير الإنتاج يتطلب تحضيرات عديدة، كل منها متطلبات للأخرى، وجميع مراحل الإنتاج مترابطة ومترابطة بشكل متسلسل. بما في ذلك توفير خريطة مناسبة وورشة وأدوات ولوازم ومواد خام عالية الجودة ومصممين ذوي خبرة وصباغين ونساجين وأساتذة ترميم أن تجميع هذه الجهود يؤدي إلى إنتاج سلع عالية الجودة خالية من العيوب ومناسبة للعرض في البلد أو العرض في الأسواق سيكون دوليا. يتم نسج السجاد الإيراني بتصميمات وألوان مختلفة. تتضمن مجموعة من هذه التصميمات أنماطًا لها بنية هندسية ويتم إنشاؤها باستخدام خطوط مستقيمة ومتقطعة. وسنقوم في هذا المقال بالتعريف بهذه الفئة من الزخارف وأنواعها في السجاد الإيراني.

موقع الهندسة في السجاد الإيراني

وينبغي أن يقال عن مكانة الهندسة في السجاد الإيراني، السجادة نفسها مليئة بالهندسة. سواء في هيكلها المادي أو في الهيكل العام وإطار التصميم والدور، فقد استفادت السجادة من الهندسة. بغض النظر عن تصنيف تصاميم السجاد الشائعة في إيران ونوع تصميم السجاد، فإن مراعاة مبادئ الهندسة والنسب في تصميم السجاد هي واحدة من أهم العوامل الأساسية التي يجب مراعاتها منذ بداية عملية إنتاج السجاد ومراحلها. تصميم الخطة. يمكن اعتبار تصميمات العقدة الهندسية، والتي لكل منها بطبيعتها هندستها وطريقة رسمها الخاصة، نموذجًا مناسبًا لتصميم السجاد. ولكن هذا له حدود. بما في ذلك أن النسب الهندسية المحددة لكل عقدة - والتي تتميز أيضًا بتنوع كبير - تختلف عن النسب العامة في الأبعاد والمعايير المشتركة في تصميم السجاد. وفيما يلي سوف نتناول أنواع الزخارف الهندسية المستخدمة في السجاد الإيراني.

خلفية استخدام الزخارف الهندسية في السجاد

إن تاريخ استخدام أساليب الهندسة وتقسيم السطح في تصميم السجاد قديم قدم صناعة وإنتاج السجاد في العصور القديمة. ويمكن القول أن النمط الهندسي هو أقدم طريقة لتصميم زخارف السجاد. والدليل على هذا الادعاء هو تصميم أقدم سجادة وجدت في العالم. بازيريك (التي تعود إلى العصر الأخميني) كأول مثال للسجادة الهندسية، ذات تصميم متطور تماما، ونسب هندسية، فضلا عن التوازن والانسجام في إيقاع واتجاه الحركة، والتكرار، وخلق الارتباط بين المساحات الإيجابية والسلبية في يتم استخدام جميع المستويات وأخيرا الوحدة الشاملة بين العناصر. وقد تم استخدام أسلوب الفسيفساء في نمط هذه السجادة باتباع أسلوب تقسيم المستويات في تصميم السجاد الهندسي الإيراني. كما لوحظ استخدام هذه الطريقة في العديد من أمثلة سجاد الحدائق الموجودة في المتاحف الكبرى في العالم اليوم، والتي تستحضر بطريقة أو بأخرى الفكر القديم المتمثل في تقسيم الفضاء إلى أربعة أجزاء، وهو ما ينعكس في تصميم وبناء الجامعات الإيرانية أو الحدائق ولاحقا في السجاد تبدو وكأنها حديقة. وفي وقت لاحق، تم تنفيذ هذا النمط من التصميم بكثرة في السجاد الطيني والفسيفساء، مع الحفاظ على النسب. وبعبارة أخرى، يمكن القول أن تصميم الطوب اللبن أو الإطار، وخاصة نوعيه تشاهارمحال وبختياري، هو ملخص مباشر لتصميم جولستان. إن فحص السجاد الموجود تحت أقدام الشخصيات، في لوحات الشاهنامة الباقية من العصور الإيلخانية والتيمورية والسلجوقية، يوضح أن الشكل العام لهذه السجاد هندسي بالكامل. وتم استخدام الزخارف الهندسية على شكل خطوط كوفية في الحدود والأطر ذات الأشكال الهندسية في النص. بحيث يمكن رؤية أمثلة على هذه التصميمات في الأرصفة والبلاط المشغول على أرضيات وجدران المباني الموضحة في هذه اللوحات. استمر نسيج السجاد ذو الزخارف الهندسية في إيران منذ الماضي البعيد.

الأنماط الهندسية في السجاد اليوم

حتى اليوم، لا يزال نسج السجاد ذو التصميمات الهندسية حصريًا شائعًا في العديد من مناطق إيران. ومع ذلك، فإن طريقة استخدام الزخارف الهندسية في نسج مناطق مختلفة من إيران تختلف وفقًا لأصالة التصميم والملمس لكل منطقة، مما أتاح رؤية مجموعة كبيرة ومتنوعة من التراكيب المختلفة في السجاد الهندسي لإيران. . نظرًا لأنه يمكننا الحصول على نظام وتماسك أفضل في تقديم السجاد الإيراني المنسوج يدويًا بأنماط هندسية، فقد قسمنا هذه السجاد إلى مجموعتين: السجاد الريفي والبدوية والسجاد الحضري. وفيما يلي، نقدم أمثلة على كل من هاتين المجموعتين.

الزخارف الهندسية في تصميم ودور السجاد الريفي والبدوي الأصلي في إيران.

وتبين دراسة وتحليل تصاميم السجاد الإيراني الريفي والبدوية المحلية أن نسج هذه الأنواع من السجاد أقدم من نسج السجاد الحضري في إيران، لكنه لا يقتصر على فترة محددة. الخطوط المستخدمة في هذه السجادات هي في الغالب هندسية وتجريدية. كما أن مراعاة النظام في تكوين التصميم العام وخاصة الزخارف والتداخلات في هذا النوع من السجاد التقليدي تم بطريقة خاصة مع أنماط منفصلة. الحائك الريفي البدوي لديه تصميم في ذهنه في بداية النسج ويبدأ بالنسج، وفي منتصف العمل قد يرتجل. طول السجاد في هذا النوع من السجاد المنسوج يدوياً لا يتوافق مع المعايير المحددة للسجاد الحضري وأغلبها معوج. إن التحولات في النص أو الهوامش، والتي كانت مرتبطة في البداية بالنظام والزوايا، تنتهي بشكل غير منتظم في نهاية العمل. إلا أن كل هذه الميزات لا تعتبر عيباً لهذا النوع من السجاد، ويعتبر أسلوباً في التصميم والملمس، وهو ما يسمى بالنمط المحلي والمحلي لإيران.

جميع أنواع التصاميم الهندسية للسجاد المحلي والريفي

وأهم التصاميم الهندسية الشائعة هي:

تصميم جوشغان أصفهان

التصميم الهندسي للحامات أصفهانكي هو بشكل عام من نوع ليتشاك ترانج، ويستخدم مبادئ هندسية أكثر في إطار التكوين العام للتصميم. يتم ملاحظة الترتيب المستخدم في النمط الهندسي للنص جيدًا وغالبًا ما يتم ملاحظة ربط الهوامش بشكل صحيح. ولذلك فإن الترتيب المستخدم في هذه السجاد يجعلها أقرب إلى السجاد الحضري.

خطة هراتي

يتم نسج السجاد الهراتي الهندسي (ماهي درهم) في معظم مناطق إيران، وخاصة قرى خراسان وأذربيجان وكردستان وفرحان وهمدان وسنندج. كما أن العرق منسوج من تصميم مينا خاني في مشك آباد، التي كانت في الماضي مركز الإنتاج في بيجار ومهاباد وتبريز وحارس وهمدان.

تصاميم هندسية طينية ومحرمات

تحظى تصميمات الإطار والطوب اللبن بشعبية كبيرة في معظم مناطق إيران، وخاصة أصفهان وجهارمحال وبختياري وتبريز. إن نسيج تصميم المحارمات في سجاد قشقاي ومنطقة فارس وكردستان وأصفهان وفرحان هو أمر مألوف، كما يتم استخدام نفس المبادئ الهندسية لربط الحدود في النص، بحيث تتناسب مع مساحة النص والتقسيمات داخله ومن خلال تطبيق أساليب التكرار المختلفة - المختلطة والمرآة - يتم تنظيم التصميم.

المذبح والتصاميم الهندسية

سجادة محرابية بنمط الناظم من نسج الكشكولي وتصميمات هندسية تركمانية تتبع القواعد الهندسية في التصميم والزخارف. ومن بين الأمثلة الأخرى للتصميمات الشائعة، تظهر التصاميم الهندسية المهدبة التي تم إنشاؤها من خلال الزخارف المتكررة بشكل واضح في سجاد قشقاي وشيراز وشهربابك وكيلياي وأردبيل وسراب ومشكينشهر. كما تظهر تصاميم دانتيل البرغموت الهندسية التي يغطي فيها البرغموت سطح السجادة في سجاد حارس وتفرش وقم وأفشار وخراسان. وبالإضافة إلى التركيبات المذكورة، هناك العديد من السجادات الأخرى التي لها تركيبات هندسية خاصة بمنطقتها، وفي بعض الأحيان يتم تشكيل نص هذه السجادات من خلال وضع عنصر أو شكل بجانب بعضها البعض، مثل زهرة خاصة أو باتيه. يتم نسج هذه الأنواع من التصاميم في الغالب في مناطق مالاير وسراباند وبلوش. بالإضافة إلى ذلك، يلاحظ أن السجاد ذو التصاميم الشجرية الهندسية شوهد في سجاد وموكيت منطقتي نيريز وفارس وسجاد زنجان وكردستان.

البناء الهندسي للزخارف التقليدية في السجاد الريفي و البدوي

تظهر دراسة الزخارف المستخدمة في السجاد الإيليري والمحلي في إيران أنه في مناطق النسيج القديمة في إيران، مثل سيستان وبلوشستان ومقاطعتي جهارمحال وبختياري وفارس والتركمان وغيرها من المناطق الريفية والبدوية حيث تكون عقلية النسيج أكثر شاع النساجون الزخارف من العينات الموجودة التي أخذها من الطبيعة وتخيلها بأشكال هندسية وتجريدية بسيطة في ذهنه وانعكست بيديه على مطارق السجادة. ولذلك فإن خطوط الرسم في تصميم وأنماط هذه الأنواع من السجاد تكون مكسورة بشكل عام ويتم نسج السجاد بشكل طبيعي بمؤشر أقل. وتبين دراسة الهيكل العام للتصميم أن الأشكال الهندسية البسيطة مثل المثلثات والمعينات وشبه المنحرف والمربعات والمثمنات والستة عشر زاوية (في التصميم اليوسفي) هي المسؤولة عن خلق الارتباط والنظام في التصميم والدور. على سبيل المثال، نمط السلطعون الذي يمكن رؤيته بطرق مختلفة في سجاد همدان وأذربيجان وحاريس وتبريز وأحيانا قرى أراك، هو على ما يبدو نمط معقم لزهرة الشاه عباسي التي اشتق منها وصنعها النساجون الزهرة في شكل مكسور. ويعتقد البعض أيضًا أن هذا نمط تجريدي لحيوان السلطعون الذي وجد طريقه لأول مرة من القوقاز إلى مناطق غربية وشمالية غربية أخرى في إيران، وهو منسوج على شكل خطوط مستقيمة وهندسية في السجاد التركماني وإيلات قشقاي. الزخارف المخروطية الهندسية الأخرى مثل الصنوبر أو النار المقدسة شائعة في همدان وسنندج وزخارف الصفصاف مجنون في بيجار وقرى همدان وملاير وأراك، كما كانت الزخارف الهندسية للحدائق والأشجار والزهور شائعة أيضًا في العصور القديمة. كما أن تركيبة الأسماك المتشابكة هي أيضًا تصميم هندسي متعدد الزخارف بشكل عام، ويتكون التصميم الرئيسي فيها من خلال أهداب هندسية متداخلة. وتتكون الزخارف والزخارف الزخرفية في هذا النوع من السجاد من زخارف على شكل معين يحيط بها أوراق الشجر أو الأسماك، وفي بعض المناطق زهور تشبه الماس تحيط بكل زهرة بأربع أوراق.

دراسة الهندسة في تصميم ودور السجاد الحضري في إيران

أدى النمو في صناعة إنتاج السجاد إلى تقدم في التصميم والملمس، مما يعني توفير إمكانية نسج تصميمات أكثر تعقيدًا أيضًا، وبالتالي تم استخدام الزخارف الهندسية بطريقة أكثر تقدمًا في تصميم السجاد؛ ولذلك فإن النمو والتقدم الملحوظ في تقنيات تصميم السجاد أدى إلى ظهور أسلوب تصميم السجاد الحضري. من السمات المهمة للسجاد الحضري هو استخدام الخطوط المنحنية والدائرية في التصميم، وعلى عكس الأنماط التقليدية والأصلية المنفصلة، ​​فإنها تتمتع بنمط متصل. يتم إنتاج هذه الأنواع من السجاد بشكل عام بقماش كبير أو بأعداد كبيرة بحيث يمكن نسج أي نوع من التصميم والنمط بكل دقة وتفاصيله بأي أبعاد مناسبة لذلك التصميم. كما أن الترتيب المستخدم في هذه الأنواع من السجاد يوضح القاعدة العامة للمبادئ الهندسية والإطار المحدد لهذا النمط من تصميم السجاد.

تاريخ إنتاج السجاد الحضري

يعود تاريخ إنتاج السجاد الحضري إلى تصميم وتصنيع سجاد البلاط الرائع خلال العصر الصفوي. لذلك، قبل دراسة السجاد الحضري في إيران، ينبغي مناقشة هندسة السجاد الكلاسيكي في العصر الصفوي - كخلفية لإنتاج السجاد البلاطي الرائع ذو التصميمات الدوارة المتقدمة في إيران - بشكل مختصر. في هذه الفترة، تم تصميم السجاد من قبل كبار المصممين والفنانين بدعم من البلاط، مما أدى إلى إنشاء النمط الكلاسيكي لتصميم السجاد في إيران. يعتبر التقدم الكبير في التصميم والزخارف - خاصة في التصاميم ذات الخطوط الدوارة - أحد إنجازات هذه الفترة. في وقت لاحق، واصل المصممون والمنتجون المهرة وذوي الخبرة وتعزيز هذه الطريقة التقليدية في التصميم وإضافة أنماط جديدة من التصميم، خاصة في نسيج السجاد المصور في فترة القاجار، مع إرساء مبادئ التصميم وكذلك ميكنة عملية الإنتاج، أكملوا ووصل هذا الفن إلى ذروته

دراسة الهندسة في السجاد المعاصر

مع النمو والتقدم التكنولوجي، أصبح فن تصميم السجاد اليوم معروفًا أيضًا كأحد الفروع التقنية للفن والصناعة. لذلك، في ما يتعلق بالتصميم، وخاصة في السجاد الحضري، من الضروري الحفاظ على جودة مزيج التصاميم والزخارف. وفي هذا الصدد تم تحديد المبادئ والمعايير وفق مبادئ النسب الهندسية لتصميم السجاد التقليدي. من هذه المبادئ في نسب الأبعاد والمساحة إنشاء أجزاء مختلفة بتصميمات مختلفة، بما في ذلك تحديد حدود وحدود الهوامش والنص والعوارض والكح والتانغ ورأس التانغ والمذبح والأعمدة وغيرها من الأجزاء والمساحات للسجاد حسب نوع التصميم وموقع العناصر وزخارف السجاد.

تركيبات مختلفة في تصاميم السجاد الهندسي في إيران في العصر الحديث

استخدمت الزخارف الهندسية في تركيب السجاد خلال الأربعين سنة الماضية بطرق مختلفة، مما أدى إلى ظهور أنماط حديثة وتصاميم فريدة من نوعها، خاصة في العقود الأخيرة. يتم نسج هذه القوالب بشكل عام بمؤشر 50 أو 55 وبالتالي تتوفر القدرة على تنفيذ أي تصميم ودور بكل تفاصيله وتعقيداته. ولكن في تصميم السجاد بأنماط جديدة يتم محاولة مراعاة أصالة تصميم المنطقة. في هذا القسم، سيتم دراسة الأمثلة في شكل خمس مجموعات عامة بشكل منفصل:

خطط سرتاسري المعدية

في هذا النوع من التصميم تكون الزخارف والعقد الهندسية البحتة هي المسؤولة عن تنظيم التصميم بأكمله. ويعني أن التصميمات المتكررة في كامل مساحة نص السجادة ذات الخطوط والزخارف وأجهزة العقدة تنقسم إلى نفس الإطارات، وتندرج هذه الأنواع من السجاد ضمن مجموعة تصميمات الإطار أو الوغير ولها سلجوقي. لذلك، فهو، بطريقة ما، تكرار لنفس التصاميم ولكن بطريقة أكثر تقدمًا. في حالة أخرى لاستخدام أنماط العقد الهندسية في كل مكان، يغطي أحد تصميمات العقد الهندسية المعروفة حقل نص السجادة بالكامل بكل أجهزته الهندسية أو جزء منها. في هذه المجموعة من التصاميم، تم إيلاء أكبر قدر من الاهتمام لمبادئ التصميم التقليدي والحفاظ على أصالة العقد والزخارف الهندسية الإيرانية الإسلامية، لأن النسب داخل النص قد تم احترامها بشكل جيد.

تصاميم اليوسفي

وفي طريقة أخرى لرسم التصاميم الهندسية للأعمال والمباني الإسلامية، يتم رسم سجادة السجاد بنمط هندسي مستوحى من التصميم الموجود تحت قبة مسجد الشيخ لطف الله في أصفهان. وفي الواقع، ينعكس منظور ذلك التصميم على السجادة في شكل تصميمات باندي اليوسفي - المعروفة باسم تصميمات القباب الفرعية. والنمط النسبي المستخدم في هذا النوع من التصاميم مستمد من النسبة الإلهية في الطبيعة والكون، فمن نمو الأوراق على سيقان عباد الشمس إلى مسار حركة الأجرام السماوية، وقد تكرر ذلك. وفي تركيبة هذا النوع من النقوش تكون السجادة كبيرة نسبياً، ولهذا السبب يكون الطول أقل قليلاً مقارنة بعرض السجادة، ويكون العرض أوسع لدرجة أن قطعة السجادة تميل إلى أن تكون مربعة، بحيث يكون هناك مساحة كافية لها لتنتشر غي تارانج في الوجود

تصاميم مصورة

مجموعة من السجاد الذي يتم نسجه من فئة السجاد المصور ويتم نسجه ستارة مقاس 70 أو 80 فما فوق للتثبيت على الحائط مأخوذة وتقليدها من تصميم المنمنمات أو اللوحات والصور وغيرها المرسومة مسبقاً الصور. يظهر استخدام تصميمات العقدة الهندسية بوضوح شديد في هذه الأعمال. وفي هامش أو نص بعض هذه المنمنمات والتذهيب، أو في واقعية الصور المنسوجة للمساجد والمقدسات، تُستخدم تصاميم العقد الهندسية. توفر تقنية النسيج ذات العقد الفنية والمؤشر العالي ودقة الألياف المستخدمة في هذه الأنوال اليدوية القدرة على تنفيذ الأنماط بأدق التفاصيل والتفاصيل بأبعاد صغيرة. على الرغم من أن إنتاج أعمال الألواح لا يقتصر على منطقة جغرافية ومنطقة معينة، إلا أنه في قم وتبريز وأصفهان، باعتبارها مراكز الإنتاج الرئيسية في البلاد، حيث تكون تجربة النسيج أكثر من أماكن أخرى، فإن هذه الأنواع أكثر يتم إنتاج التصاميم. بالإضافة إلى تنفيذ الزخارف الهندسية في أجزاء مختلفة من الصورة، فقد تم استخدامها في ترتيب العناصر الرئيسية والمنظور والمنظور العام للتصميم الهندسي.

تصاميم اطارات قرآنية

غالبًا ما يتم رسم هذا النوع من التصاميم على شكل ترانج (ربع) وبزخارف هندسية، والتي كانت مصممة سابقًا لغلاف الكتب المقدسة والرائعة. وقد تم استخدام الزخارف والعقد الهندسية الإسلامية كثيرًا للتأكيد والإضافة إلى أهمية قدسية هذه الأعمال. وكانت المبادئ العامة لتركيب هذه الأنواع من التصاميم هي تقسيم المساحات بخطوط رسم منفصلة لإنشاء نقوش في أعلى وأسفل التصميم، وكذلك البرغموت لخلق مركزية في التصميم ووحدة شاملة في إطار العمل بأكمله. وفي وقت لاحق، تم استخدام هذه الأنواع من التصاميم كخرائط للسجاد.

تصاميم متكاملة ومبتكرة

واليوم تم إنشاء العديد من التصميمات المبتكرة التي تم فيها استخدام الزخارف الهندسية في تكوين التصميم دون مراعاة الهياكل والمبادئ التي تحكم التصميم التقليدي، وذلك بطرق حرة ومبتكرة مع دمجها مع عناصر ومكونات التصميم الأخرى. ولذلك يتم في هذه التصميمات استخدام تركيبات هندسية مختلفة بهدف الابتكار وإنشاء تصميمات جديدة متكاملة. يتم تصميم التصميمات الجديدة بشكل متناغم مع أذواق عملاء اليوم والهندسة المعمارية الحديثة، والتي غالبًا ما تتعارض مع الهياكل والأنماط التي تم إنشاؤها من قلب مبادئ التصميم التقليدية؛ في حين تم استخدام الأنماط والتصاميم الهندسية في تصميم السجادة السابقة مع الحفاظ على أصالتها الإيرانية الإسلامية بالإضافة إلى الاهتمام بالجانب الزخرفي.

كلمة أخيرة

كما رأينا، تشكل الزخارف الهندسية فئة مهمة من الزخارف في السجاد الإيراني. تنوع الأنماط في السجاد الهندسي كبير وكل منطقة في إيران تنسج هذه الزخارف وفقًا لثقافتها وعاداتها ومعتقداتها وأذواقها. السجاد الإيراني هو عمل زخرفي وعملي يمكنه تجميل ديكور منزلك حسب أي ذوق.

من أجل  شراء السجاد المنسوج يدوياً ، شراء  بساط المنسوج يدوياً ، وأيضاً  شراء  لوحة السجاد اليدوية ، يمكنك الاستفسار إلكترونياً من متجر هويدا للسجاد وتسجيل جميع طلباتك. وأينما كنت في العالم، سيتم يتم تسليمها إلى العنوان المطلوب في أقل من 4 أيام عمل.  

إذا كنت مهتمًا بقراءة مقالات أخرى في مجال السجاد المنسوج يدويًا أو  لوحة السجاد اليدوية ، فيرجى الرجوع إلى قاعدة بيانات المقالات التجارية لشركة هویدا .